Alle Brücke-Maler zog es ans Meer, Kirchners Wahl fiel auf Fehmarn

Quartier in der Villa „Port Arthur”

Als Quartier bot sich die auf halbem Weg rechter Hand in einem großen Obstgarten, von Wiesen umgeben liegende „Villa Port Arthur” an. Besitzerin war Grete Hiss, eine 37-jährige nette gutmütige, alleinstehende Frau. Sie lebte von der kleinen Landwirtschaft und der Vermietung der drei Zimmer in der ersten Etage. Da sie auf das Geld aus der Vermietung angewiesen war, legte sie ihre Vorstellung von Moral ein wenig großzügig aus und ließ die drei jungen Leute einziehen.

„Port Arthur” lag günstig, Burg, der Hafen Burgstaaken und die Küste waren gut zu Fuß zu erreichen.

Das Wetter in diesem Sommer war wechselhaft, Regen während der Obstblüte im Mai, meist sonnig und warm im Juli und August. Die See hatte aber nie mehr als 18 Grad. Kirchner malte Bauernhäuser, die Kirche in Burg, Windmühlen, die Schiffe im Hafen und Küstenansichten, unter anderem die „Bucht von Staberhuk”. Unter den sechs Ölbildern entstand das berühmte Bildnis der Emy Frisch, am Strand sitzend mit ihrem Bruder im Hintergrund. Das lange enge Zusammenleben mit Emy scheint der Beziehung nicht gut getan zu haben. Man blieb zwar befreundet, aber auf distanziertere Art.

1912 – Der zweite Sommer

1912 brach Kirchner mit Erna Schilling Ende Juli von Berlin nach Fehmarn auf. Sie reisten diesmal wohl ganz mit der Bahn, denn der Lübecker Bahnhof war, weiter entfernt vom Hafen, neu gebaut worden.

Auf Fehmarn wohnten sie beim Leuchtturmwärter Lüthmann, der mit Frau und acht Kindern auf Staberhuk, dem Südostzipfel der Insel, am Leuchtturm lebte. Lüthmanns hatten für die Gäste das östliche Giebelzimmer mit seinen zwei Abseiten freigemacht. Die beiden Söhne mussten unten Notquartier nehmen. Die beiden Töchter, Dora, elfjährig, und die zehnjährige Frieda, blieben im westlichen Giebelzimmer wohnen. „Kirchners” – für die Kinder war Erna immer Kirchners Frau – versorgten sich in ihrem Zimmer selbst. Sie hatten sich einen Esbitkocher mitgebracht. Oft wurde aber auch bei Lüthmanns gefrühstückt, oder man kam abends zum Klönen herunter. Staberhuk lag in abgeschiedener Einsamkeit, in die sich nur selten ein Mensch verirrte. Die Kinder gingen im vier Kilometer entfernten Staberdorf zur Schule, und zum zwei Kilometer entfernten Gut Staberhof hatte man wohl auch wegen des gesellschaftlichen Unterschiedes wenig Kontakt. So freuten sich die Kinder über die Abwechslung.

Als dann Erich Heckel und Freundin Sidi Riha zu Besuch kamen – sie schliefen ebenfalls in Kirchners Zimmer – war noch mehr Leben am Staberhuk.

Man badete und malte am Strand mit seinen riesigen Steinen aus der Eiszeit, wobei jegliche Kleidung abgelehnt wurde. Den Kindern gefiel dies sehr, den Eltern weniger. Kirchner war bei den Kindern sehr beliebt. Er brachte ihnen das Schwimmen bei und verwöhnte sie mit Süßigkeiten. Die Kinder mussten oft über Kirchners Sonderheiten lachen. So brachte er sich eines Tages aus Burg einen Hut mit, und die Kinder meinten, er setzte ihn nun auch so auf – weit gefehlt. Er schnitt die Krempe weitgehend ab und setzte ihn als Schirmmütze auf. Auf vielen Bildern kann man Kirchner mit diesem Hut sehen und identifizieren.

Kirchner schlief nie in einem Bett. Er sagte, er komme sich dann vor wie in einem Sarg. Wenn er einmal mit einem Bild nicht zufrieden war, so konnte er es wütend ins Meer werfen. War die Wut verraucht, schwamm er hinterher und stellte es wieder auf die Staffelei. Wie mit den Kindern wollte er sich auch mit dem Schäferhund Flox anfreunden. Der hielt aber, als von Herrn Jessen streng erzogener Wachhund, immer misstrauische Distanz und ließ sich auch durch Süßigkeiten nicht bestechen. Das erzürnte Kirchner oder enttäuschte ihn, jedenfalls wurde Flox fortan geflissentlich übersehen. Ja, die Kinder hatten einigen Grund, sich über den Berliner Maler auch mal zu wundern.

Später kam auch noch Max Pechstein zu Besuch. Aber es war nun wirklich kein Platz mehr in dem kleinen Zimmer. Deshalb zog er nach Lemkenhafen und quartierte sich im „Haus Seeblick” ein. Vielleicht auch galt das Malrevier Staberhuk als besetzt.

Am 9. August 1912 war der deutsche Schoner „Marie” von seinem Kapitän wegen eines Lecks vor Staberhuk auf Strand gesetzt worden. Nach vergeblichen Versuchen ihn freizuschleppen wurde er am 13. August als verloren aufgegeben. Dieses Wrack sollte für Kirchner im folgenden Jahr von Bedeutung sein. Am 16. August reisten Kirchner und Erna ab. Anfang August war es wieder kalt und regnerisch geworden, nach einigen schönen Tagen. Insgesamt aber galt der Sommer als verregnet. Kirchner hatte, nach eigenen Angaben, Bilder gemalt „von absoluter Reife”, wobei er wohl insbesondere „Ins Meer Schreitende” meinte. Insgesamt entstanden in diesem Sommer 34 Fehmarn-Ölbilder, Badeszenen, Bilder des Leuchtturms, der Küste und der Umgebung und ein Burg-Bild. Einige Bilder hatte er auf der Insel fertig gemalt, einige begonnen. Andere entstanden ganz im Berliner Atelier. Ende September stattete auch Karl Schmidt-Rottluff der Insel einen kurzen Besuch ab; Kirchner schien ihn neugierig gemacht zu haben.

Über die Zeit auf Fehmarn schreibt Kirchner:

„ … hier lernte ich die letzte Einheit von Mensch und Natur zu gestalten und malte Bilder von absoluter Reife.“

Kirchner fühlte sich wie im Paradies in Harmonie mit den Freunden, die auch nach der Auflösung der „Brücke” zu ihm hielten, und den Gastgebern und in völligem Einklang mit der Natur am Staberhuk. Er stand mit weit ausgebreiteten Armen am Strand und rief:

„ Oh, Staberhuk, wie bist du herrlich, ein Glück im Winkel friedlich schön!“

Er wiederholte den Vers so oft, bis auch die Lüthmann-Kinder ihn auswendig konnten. Niko Lüthmann hatte ihn bis an sein Lebensende behalten.

Als Glücksfall erwies sich auch der immer noch nahe der Küste gestrandet liegende Schoner „Marie”. Kirchner schwamm oft hinaus, um sich Eichenbohlen zu holen, die sich besonders gut zum Schnitzen eigneten. Am 12. August 1913 schrieb er an Gustav Schiefler, seinen Hamburger Sammler und Förderer: „Der Kopf, den ich Ihnen sandte, ist Holzschnitzerei (Eiche), ich habe hier einige Figuren dieser Art gemacht. Es gibt hier neben der Freiheit der Zeichnung den zwingenden Rhythmus der im Block geschlossenen Form. Und diese beiden Elemente den Bildaufbau. Instinktiv, nicht doktrinär.” Und in einem Brief an Gewecke schrieb er am 24. September: „Leider müssen wir bald zurück. Sie glauben nicht, wie schwer es uns fällt. Ich weiß nicht, ob das Meer im Sommer oder im Herbst am schönsten ist. Ich male so viel wie möglich, um wenigstens etwas von den tausend Dingen, die ich malen möchte, mitzuschleppen. Dazu wird das Eichenholz von dem gestrandeten Schiff immer verlockender für Plastiken. Ich muss ein paar Stück unbehauen mitnehmen, denn die Zeit drängt, und die Tage werden immer kürzer.” – Dieses für Kirchner doch wichtige gestrandete Schiff erscheint auf keiner seiner Arbeiten. Störte es den Eindruck von paradiesischer Einheit von Mensch und Natur?

1914 – 4. Aufenthalt im „irdischen Paradies”

Auch 1914 zog es Kirchner wieder in sein „irdisches Paradies”. Er verlebte mit Erna einen letzten glücklichen Sommer auf Fehmarn. Die beiden reisten mit der Bahn bis Burg. Ohne Besuch von Freunden wird es auf Staberhuk diesmal etwas beschaulicher gewesen sein. Während des ganzen Sommers herrschte herrlichstes Wetter mit Temperaturen bis 33 Grad – südseehaft!

Kirchners Kanu

Kirchner hatte die Idee, sich einen Einbaum aus einem Baumstamm zu hauen. Nicht einfach in die Tat umzusetzen! Zunächst musste Herr Lüthmann gefragt werden, denn die Arbeit würde viel Unordnung machen, und der Leuchtturmwärter war ein sehr ordentlicher Mensch. Kein Strohhalm durfte auf dem Hof herumliegen, und der Einbaum sollte auf dem gepflasterten Platz vor dem Haus gefertigt werden. Nun, wenn alle Späne abends ordentlich weggefegt würden, hätte er nichts dagegen. Dann musste in Staberhof gefragt werden, ob ein Baum gefällt werden dürfte. Der Halbbruder von Herrn Lüthmann, Herr Kempe, war Verwalter auf Staberhof; so bekam Kirchner diese Erlaubnis und obendrein noch die Zusage, den gefällten Baum mit einem Arbeitspferd zum Leuchtturmwärterhaus zu schleppen.

Fehmarn – Kirchners „irdisches Paradies”

Vieles zeugt davon, dass Kirchner sein Leben lang an seinem „irdischen Paradies” Fehmarn hing, in dem er in so glücklicher Zeit so Großartiges geschaffen hatte. Vor seinem dritten Aufenthalt im Sanatorium in Königstein schrieb er am 20. Mai 1916 an K. E. Osthaus, den Leiter und Besitzer des Museums Folkwang in Hagen: „Ich will bald wieder herauf nach Königstein. Lieber ginge ich hinauf nach Fehmarn, aber dort ist gesperrt.” Während dieses Sanatoriumsaufenthaltes schuf er fünf eindrucksvolle Wandgemälde mit Fehmarn-Motiven. Auf einer Vorarbeit zu diesen Gemälden malte er ein Paar, wie es in den „Berliner Straßenszenen” dargestellt sein könnte, wie einen Fremdkörper zwischen Badenden am Strand von Fehmarn. Dies zeigt, wie sehr ihn dieser Gegensatz beschäftigte.

Von der inneren Bindung an die Menschen von Staberhuk zeugen nahrhafte Pakete, die „Kirchners” auch noch aus der Schweiz an die Familie Lüthmann schickten.

Am 10. Dezember 1924 schrieb Kirchner an Schiefler:

„Es ist furchtbar einsam bei uns, seit Boßhart (ein schweizerischer Erzähler) tot ist, dass ich Pläne mache, einen Sommer nochmals hinüber nach Fehmarn ans Meer zu gehen… Ich habe dort oben noch einiges zu tun. Auch möchte ich die alten Stätten gern wieder sehen, wo man so glücklich und einfach lebte… Ich freue mich darauf, wieder mal richtige Bäume mit Ästen zu sehen und zu malen und die Bucht und die schönen alten Kirchen und Windmühlen.“

Es wurde nichts aus seinen Plänen. Fehmarn war Kirchners Traum von einem Arkadien, der für ihn lebenslang lebendig blieb.